新闻与媒体中心网讯（文/记者 田娅靖 温煜洁 李马莹 图/摄影记者 郑羽帆 富之笑 王乐平 编辑/陈睿涵 责编/李一）2026年4月1日至2日，武汉传媒学院电影与电视学院表演系2026届小型原创剧目于（武汉校区）1号教学楼1112黑匣子剧场继续展演。本次活动展演的剧目分别是由刘英康老师指导的《审判》、《第538号渡鸟旅程》和《黑色夜晚》，周洲老师指导的《存在陈词》与《渡鸦》。

本次活动旨在展现戏剧创作实践成果，引导学生探索人性与成长议题，在舞台上锤炼表演功底，提升艺术感悟力。

《审判》讲述了在家主迈克尔的残暴统治下，侄女休萨、女儿蒂娜、女佣莎丽蔓深陷挣扎与痛苦的故事。迈克尔突然身亡，三人各有证词，真相扑朔迷离。全剧以萤火虫为隐喻，在反转中揭露人性复杂，展现被压迫者的反抗与审判，诉说仇恨与救赎的挣扎。

谈及如何帮助演员区分《审判》中三位女性“压迫下的反抗”的不同层次时，指导老师刘英康表示：“根据他们个人对于角色的理解，然后再结合经验，慢慢让他们找到不同的感觉。”而对于如何呈现“不在场的压迫者”迈克尔这一核心角色，刘老师强调：“首先就是想象，这是最重要的。同样需要结合他们的生活经验，因为我们舞台上的这一切都是假定的，那么所有的一切要从他们生活的来源去汲取灵感。”在舞美设计上，师生们秉持质朴戏剧的理念，“用最少的开支，做到自己最满意的效果，都发挥自己的脑洞，尽自己的全力去做。”

《审判》中的主演刘婧菲在谈及萤火虫的隐喻时说道：“萤火虫看起来闪闪发光，像精灵一样，但其实它的生活习性跟大家见到的都不同。剧中的每一个人物都有伪装，伪装成人畜无害的样子，其实是为了完成最终哪怕是残忍的一个目的。”

作品《第538号渡鸟旅程》围绕16岁少女米俪的内心困境展开，通过象征化舞台构建海上迷途寓言。剧中，米俪在反复启航的梦境中，与象征其内心不同侧面的甲壳虫、向日葵、麦乐一同，经历了69次至538次航行失败，直面家庭破碎、学业重压、校园疏离、情感孤独等现实创伤。最终，米俪在崩溃后重新苏醒，以坚持开启第538次旅程，探讨青少年精神困境及生命意义。

演员们也在塑造角色的过程中投入了真实情感。《第538号渡鸟旅程》中饰演米俪的魏琳坦言，原创剧目意味着“凭空去塑造一个人物，没有什么可以去模仿”。她借鉴了中外戏剧的类似角色以及小说《摆渡人》，并结合自身高中时期的经历去理解米俪的“撕裂感”。她解释道：“米俪想知道自己和世界的差异性，可能大家并不是很在意，但是因为我个人的家庭原因，我会同样要求自己的标准去要求别人，所以就会造成这样的一种撕裂感。”

剧目《黑色夜晚》由张艺洳主演，刘英康老师指导。讲述了在一个深夜，女孩突遭父丧与巨额债务双重打击。在崩溃边缘，她因对母亲的责任放弃轻生，最终在无尽的黑暗与孤独中，被迫继续负重前行的故事。

作为剧目主演，张艺洳在被问到当第一次读剧本时对角色的印象，又如何理解角色身上“不可告人的过往”，表示：“小雨是一个被生活磨平棱角、在琐碎中挣扎的平凡人。那份过往是她对平庸的妥协，也是一种不敢面对现实的卑微。”

关于剧名“黑色夜晚”所代表的时间外的象征意义。张艺洳谈道：“它象征着无处逃遁的困境。在那个狭小空间里，黑夜就是人心底无法自洽的恐惧与深渊。”

《存在陈词》讲述了女孩小林在被“最高法庭”传唤的过程中，一次次直面内心最深处的恐惧、愧疚与渴望。当真正的自己被看见、被在意后，她意识到生命的意义，源于那些塑造了“我”的、鲜活而勇敢的选择。

剧中小林的饰演者邓乔威谈及对于人物情绪的处理：“这部戏有很多从庭审切换到证据阶段的场景，情绪需要不断跳转，关键在于找到人物处于不同人生阶段时内心的真正需求。”

针对舞台道具“面罩”的象征意义，周洲老师表示：“使用面罩的初衷，是将剧中主要角色与其他角色分离开。用钢丝搭出骨架，除了使道具更稳固外，也代表着‘规训’与‘教条’对人硬性的、框架式的束缚。而白纱和蜘蛛网的布料，则隐喻人在回忆过往时，很难清晰地回忆起某个人的具体模样，只剩下朦胧的印象和对那段经历的感受。”

《渡鸦》讲述了高中生阿信被困于西西弗斯式的永恒轮回。在不断地循环与尝试中，他逐渐逼近真相，却最终发现一切皆为三位女性——梁愿子、赖嘉仁及家教何椿所编织的谎言。罪恶仍在徘徊，而正义终将降临。

周洲老师谈到最后的祭奠情节：“这场祭奠是‘渡’的最后一个环节，既是‘渡’阿信，更是‘渡’自己。它揭示了循环的真正根源：不是这三位女性的错，而是她们共同织出来的那张谎言之网。这场戏从阿信身上抽离出来，让观众以旁观者的视角回看整个故事——阿信并非单纯的受害者，他才是那只真正的‘鸦’。”

至此，武汉传媒学院电影与电视学院表演系2026届小型原创剧目4月1日至2日的展演顺利结束。